개념
1)
판’은‘ 많은사람이모인곳 이라는뜻과 판을짠다 는뜻포함 → 판소리 는 많은사람이모인소리 2) ‘
’ 판에서판을짜서부르는소리 ’ 소리 ’ 란말은 노래 와구별되는용어로써 여기에는판소리의표현매체 문학적내용 구연방식과관 3) ‘ ‘ ’
조선후기서민문화의발흥과함께생성 · 발전해온전통적연행예술로서전문적소리꾼인광대가고 수의북장단에맞춰말과노래로이야기를연창하는구비적현장예술 ‘
’
,
‘ ’ ‘
· 련된다양한뜻내포 → 판소리는성음은물론자연의음향까지포함하는모든소리를매체로이용 , 또한장편의이야기를말과노래의순환적교체를통해표현 이러한 ‘판’과‘ 소리 ’ 의의미를바탕으로볼때 판소리라는말의뜻은결국 많은사람이모인소리판
4)
,
‘ 에서여러대목들로짜여진긴이야기에장단과악조를배합하여말과노래로구연하는연행예술 ’
갈래적 성격
1)
따라서판소리에는음악적요소 , 서사적요소 극적요소가모두포함되어있다고말할수있음
2) 3)
독자적예술양식이라는견해
1)
판소리는판소리다 ” 라는것으로판소리를다양한문학갈래와음악이결합된독특한예술형태로 - “ 보는입장 예상반론 : 문학과음악의결합은보편적현상이므로문학과음악을분리하여갈래설정을할필요 - 가있다 . 음악이라는견해
2)
문학이라는견해
3)
※ 고도의음악적표현력을바탕으로삼고익살과재담을풍부하게섞어가며 , 지상 ( 地上 ) 적차원의사 람살이를노래하는장르
고수의북장단에맞추어광대는말과노래로이야기를구연하며가벼운몸짓을하고 , 여기에고수와 청중의추임새가어우러져판소리의연행이구성 , 결국판소리는복합적성격의예술양식
창이라는구연방식에주목하여판소리를민속악으로이해하는입장 예상반론 : 판소리는창으로만구연되는것이아니라아니리로도구연되며 사설의내용에따라장 , 단과악조가선택되는만큼판소리에서는음악보다문학이더중심적위치에있다 .
극이라는견해
(1)
서사라는견해
(2)
판소리가연행예술이라는점을가장중시 . 판소리는 인극형태로써관중을상대로무대에서공연되며 발 림은바로배우의연기에해당된다고봄
,
판소리는구연이핵심이고발림은이의보조동작일뿐연극적행위는아니라는입장 . 판소리는동작과대 화만으로작품을이끌어가지않고서술자를개입시킴으로써행위로보여주어야할부분을말로진술하거 나바탕글을통해사실을설명하기도하는등 ‘ 사실들의총체 혹은 설명과표현의혼합 으로이루어져있 ’ ‘ 으며 , 또과거시제를주로사용하고있는점등으로볼때극이아닌이야기의구연형태라는것
판소리의 형성과 전개
판소리의형성
1)
판소리와서사무가의유사성 (1) ① 사설이장편의이야기이다 .
② 연행방식이나음악적장단 · 가락이비슷하다 ③ 반주자의추임새가있고 , 관중이많이모인자리에서연행된다
판소리와서사무가의차이점
⇒ 현재가장설득력있게받아들여지고있는것은서사갈래로보는경우이다 . 그러나판소리는분명 연행예술이고판소리의예술성은광대의연행에결정적으로의존하고있는데 , 사설중심의서사갈 래론으로는이를설명하는데일정한한계가있다 .
판소리의연원에대해서는문장체소설기원설 , 설화기원설 중국강창 講唱 문학기원설 서사무가 기원설등다양한견해가제시되어있는데 , 현재는서사무가기원설이가장유력하게받아들여지고 있다 .
,
④ 호남지역단골무의경우여자들이무업을계승하고 , 남자들은조무 助巫 나악공노릇을했는데 초기 판소리명창들중에이들세습무가출신들이많았다 .
(2) ① 사설내용 : 판소리는현실주의적세계관을바탕으로일상적인물의세속적삶을다루고있는데비해 서 사무가는무속적세계관을바탕으로영웅적인물의신화적삶을다루고있다 . ② 판소리가흥밋거리의이야기임에비해서사무가는신성시된이야기이다 . ③ 판소리는사람이모인곳이면어디서나연행될수있지만 , 서사무가는굿판에서만연행된다 ④ 판소리의창작과전승이개방적이라면서사무가는폐쇄적이다 . ⑤ 서사무가는고대영웅서사시의맥을이어오랜전승의내력을지닌반면 , 판소리는조선후기에와서 새롭게형성되었다 .
⇒ 서사무가에서판소리가파생되고 , 또이처럼전혀다른예술형태로발전해간것은조선후기의시대 적상황과밀접하게연관되어있다 .
’
( )
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※ 조선후기에는상업의발 달 로상행위가일반화되면서예술또한상품화가가 능 했고 , 경제력을지 닌신흥서민 층 들은자신들의 취 향에맞는흥미롭고현실적인새로운예술을요하고있었다 . 이때 무속의 쇠퇴 와더 불 어생 활 이어 려워 진세습무가출신의광대들이 직 업적소리꾼으로적극진출 하게되면서판소리가형성된것으로 본 다 . 서사무가의연행방식이나장단…
판소리…
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